Читать «Будни британских охотников. 1770–1870» онлайн

оленя в Виндзорском парке. Слева на переднем плане Георг III

Рис. 128. Джентри Джордж Фармер из поместья Уилтон, Стаффордшир, с сеттерами и пойнтером

В первой четверти XIX века сформировалось представление о чистой утилитарности охотничьего костюма, в соответствии с которым джентльмены-охотники стремились к тому, чтобы их одежда была простой, удобной и прочной. Английское чувство стиля основывалось на прагматизме, и, как писал в 1822 году Пирс Иган в статье «Спортивная одежда и аксессуары»,

первая задача в нашем переменчивом климате – это защита от ревматизма, иначе за удовольствие от полевых занятий можно поплатиться, а также защита ног при прохождении через живые изгороди, канавы, леса, пустоши и от нападения ядовитых змей2.

С началом войны в 1793 году с республиканской Францией, пишет российский историк и теоретик моды М. Н. Мерцалова, «вся Европа напоминала военный лагерь. Это время – настоящее царство мужчин. Влияние воинского духа на все стороны жизни было огромно»3. Это время стало началом изменений в одежде охотников. Именно одежда для военных действий (теплые удобные куртки, накладные карманы, рукав реглан и прочее) явилась источником охотничьего стиля. Далее М. Н. Мерцалова обращает внимание на то, что «…происходит стандартизация и стабилизация деталей мужского костюма почти на столетие, и изменения в нем, диктуемые модой, касаются частностей, по которым только и можно отличить один период от другого», собственно, «панталоны, коротко остриженные волосы и шнурки для ботинок, а также полная отмена пряжек и оборок, наряду с отказом от использования пудры для волос, характеризовали мужчин…» (рис. 128)4. Однако уход от вычурности фасона платья происходил постепенно.

Как отмечает французский искусствовед и директор «Музея охоты и природы» в Париже Клод д’Антенез,

что же касается новых «лордов» из промышленности или финансов, то что может быть лучшей иллюстрацией их сплочения с нравами старой аристократии, чем облачение в одежду вместе с идеями и манерами?5

Поэтому некоторые представители среднего класса старались выделиться и вносили элементы экстравагантности в свой костюм. Таким модником был заядлый охотник, библиофил и писатель Томас Госден. Фримен Ллойд, английский писатель начала ХX века, приводит занимательную историю о его серебряных пуговицах6. Эти пуговицы были произведением искусства и привлекли внимание современников. Историю появления этих пуговиц впервые поведал лондонский журнал The Annals of Sporting в 1822 году. Как-то вечером художник-гравер Джон Скотт сидел с Госденом, который читал спортивные новости. Внимание Госдена привлекли известия с острова Св. Елены, где в то время отбывал ссылку Наполеон. Новости показались ему достаточно интересными, и он зачитал их своему другу. Оказывается, Бонапарт был охотником и носил куртку, украшенную серебряными пуговицами, на которых были отчеканены сложные сюжеты охоты. Скотт был изумлен, услышав о художнике, который разработал такой стиль. Он обратился к Госдену:

Если ты раскошелишься на серебряные пуговицы для охотничьей куртки, я сделаю на них гравировку с изображением охоты на разных животных, и я готов поставить сумму в десять раз бо́льшую на то, что эти пуговицы будут лучше, чем пуговицы великого императора или вообще любого человека в мире, как идеальные изображения различных животных на охоте.

Рис. 129. Томас Госден – покровитель спорта с охотничьими собаками сеттером и пойнтером

Госден пришел в восторг и дал согласие. Скотт обратился к собрату по ремеслу художнику-анималисту Абрахаму Куперу, который нарисовал сюжеты на металлических дисках пуговиц, а затем Скотт сделал гравировку. После того как пуговицы были готовы, Бенджамин Маршалл нарисовал портрет Госдена, на котором он изображен с ружьем в руке, с английским сеттером окраса лимон-белтон и пойнтером черно-белого окраса, вероятно своей любимицей Долл, чей портрет украшал крышку его табакерки. Охотничья куртка Госдена на картине Б. Маршалла украшена теми самыми красивыми пуговицами, изготовленными Абрахамом Купером и декорированными изысканной гравировкой Джона Скотта (рис. 129). Серебряные пуговицы обошлись Госдену в 4 фунта стерлингов за набор из 15 штук. Госден носил высокую касторовую шляпу, черную и щегольскую, потому что пестрая, с его слов, была бы банальной и вульгарной.

В конце XVIII века, отмечают историки костюма Питер Макнил и Джорджио Риелло,

новый дискурс о мужском здоровье, выработанный французскими врачами и учеными <…> и получивший распространение и в Англии, успешно побуждал отказываться от таких материалов, как шелк и бархат (подчеркивалось, что они не отстирываются от грязи и не пропускают воздух, а следовательно, вредны для здоровья), и активнее использовать шерсть и хлопок7.

С самого начала 1800‑х годов эти настоятельные рекомендации врачей были приняты англичанами, в том числе спортсменами-охотниками, которые стали носить белье из фланели, хлопчатобумажной, шерстяной или полушерстяной ткани полотняного или саржевого переплетения, с пушистым двусторонним или односторонним равномерным редким начесом-ворсом. Охотничий английский костюм был строг по покрою и совершенно не декорирован. Силуэты охотничьего стиля с отстроченными накладными деталями были прямыми, трапециевидными, реже – полуприлегающими и приталенными. Основные характеристики спортивного стиля – удобство, функциональность и динамичность, то есть практичность. Следует отметить, что одежда для охоты у британцев отличалась бо́льшим количеством видов, нежели у охотников южных стран, что связано с характерной для Соединенного Королевства неустойчивой погодой.

Описывая английский охотничий костюм, мы будем исходить из того, что вся одежда разделяется на три слоя – белье, нательная и верхняя одежда, а элементы костюма (головные уборы, обувь, аксессуары и проч.) – в соответствии с частями тела.

Белье

К нему относятся нижние рубашки, трусы или кальсоны (подштанники), предназначенные для создания комфорта, сохранения тепла, защиты тела от ненастной погоды, предохранения верхней одежды от пота.

Белье шили из хлопка, ситца и льна, позднее, в 1880‑х годах – из натуральной шерсти. До этого времени к шерстяному белью многие британцы относились с предубеждениемa.

Кальсоны, или подштанники, стали носить только во второй половине XVIII века вместо простых коротких штанов на подкладке. Соблюдая чистоту, их меняли каждый день.

Кальсоны были двух видов: короткие для ношения под кюлотыa и длинные – под брюки. Длина коротких подштанников под кюлоты доходила до колен или выше, они были широкие, завязывавшиеся спереди лентами, а позади – тесемками. Длинные подштанники, размер которых достигал щиколоток, иногда были со штрипками, которые застегивались под ботинками. Штрипки туго натягивали штанины, не позволяя им хлопать вокруг щиколоток или задираться и портить внешний вид8.

Как пишет английский историк моды Джоан Нанн,

длинные подштанники были известны как «траузерс» (брюки), вероятно, это название произошло от одежды с широкими штанинами, которая застегивалась спереди без ширинки и достигала лодыжек, ее носили моряки или солдаты в XVIII веке9.

Подштанники поддерживались подтяжками, крепившимися к талии.

В 1862 году был запатентован комбинезон, объединивший рубашку и кальсоны, который стали повсеместно носить после 1880‑х годов.

Нательная одежда

Этот вид одежды находится между бельем и верхней одеждой и подразделяется на два раздела: пиджачный (рубашка, жилет, куртка, пиджак) и поясничный, или одежду для ног (брюки, носки, гетры, гольфы, чулки).

Пиджачный раздел

Верхняя рубашка, которую охотникам рекомендовали носить из хлопчатобумажной фланели или шерстяного трикотажа, стала прилегающей на плечах с более узкими рукавами.

Воротник рубашки обрел высокую стоячую форму с жесткими углами, которые возвышались над галстуком. В начале века воротники были пришиты, потом их стали пристегивать к рубашке, что позволяло ежедневно их легко менять. В 1870‑х годах воротничок сзади пристегивался пуговицей. Поверх воротника можно было повязать шейный платок