Читать «Сценарий сериала. Как написать историю, достойную Нетфликса» онлайн
Нил Ландау
Страница 55 из 90
Долгое, ужасное молчание
ТОМАС
Придурок.
Родриго поворачивается ко всем лицом.
РОДРИГО
Я заменяю шесть стульев немедленно.
(обращаясь к Глории)
Глория, вы исключительная хозяйка.
Он осушает свой стакан и поворачивается к Томасу.
РОДРИГО
(продолжает)
(искренне)
Маэстро, я надеюсь, что не подведу ни вас, ни традиции этого великого учреждения.
Родриго выходит. Томас потерял дар речи.
Родриго – классическая темная лошадка: он все встряхивает и всех выбивает из колеи. Он не хочет делать все так, как делалось раньше, и нарушает традицию. У него есть безумные идеи, которые всех раздражают, иногда в хорошем смысле, иногда нет. Но он скорее прав в своих инстинктах. Большая часть поведения Родриго, в отличие от поведения Эллиота в „Мистере Роботе“, проистекает не из глубокого недоверия к правилам истеблишмента^ из интуиции и инстинктов, и прежде всего из желания быть верным музыке. Однако, как и Эллиот, Родриго искренен. Им движут не слава, секс, власть или деньги. Родриго движет исключительно музыка и страсть трогать души зрителей. Итак, мы уважаем его, несмотря на его разрушительность и на то, что он – сила, влияющая на всех в оркестре.
Особенно он дестабилизирует Хейли (Лола Кёрк), вошедшую в сюжет как главный герой и точка зрения. Хотя „Моцарт в джунглях“ – это ансамбль, Хейли с самого начала служит для нас окном в этот мир, а Родриго оказывается загадкой для нее и всех остальных. И напротив, „Мистер Робот“ – сериал с одной точкой зрения. Мы почти все время находимся в голове Эллиота или смотрим его глазами. „Моцарт в джунглях“, получасовая драма с одной камерой, – сериал с несколькими точками зрения – музыкантами Нью-Йоркского симфонического оркестра и его закулисной администрацией. Персонажи в ансамбле имеют разный вес, но точки зрения и истории распределены между четырьмя-пятью разными персонажами довольно равномерно. Как упоминалось в главе 5, „Моцарт в джунглях“ основан на мемуарах гобоистки Нью-Йоркской филармонии Блэр Тиндалл. Она рассказывает о своем опыте и о том, как это было на самом деле: политика, травмы, связанные с выступлением, столкновения с профсоюзами и другими музыкантами, не говоря уже о вечеринках с сексом, наркотиками и алкоголем. Мне это кажется захватывающим хотя бы как декорация, потому что это взгляд в неизвестный мне мир. В этом сериал „Моцарт в джунглях“ отклоняется от мемуаров – в мемуарах не описывается борьба за власть между Родриго и Томасом (в них даже нет персонажа по имени Родриго).
Собственная темная лошадка Родриго – темная лошадка персонажа – появляется позже в виде его бывшей жены Анны-Марии (Нора Арнезедер). Она возвращается в его жизнь в тот момент, когда ему начинает казаться, что все стабилизируется. Она совершенно сумасшедшая: непредсказуемая, взвинченная скрипачка, впадающая в ярость при малейшей провокации, а также раскаленная, сексуальная динамо-машина, способная соблазнить Родриго и оторвать его от музыки. Он не знает точно, как угодить ей, и все еще без ума от нее, несмотря ни на что; в одну минуту она притягивает его, а в следующую отвергает. Парадокс заключается в том, что блестяще разрушительной и дисфункциональной Анне-Марии Стил удается полностью обезоружить разрушительного Родриго. Мы видим, как Родриго, тот, кто стоит выше всех и живет неземной жизнью, которая ему подходит (в то же время дестабилизируя всех остальных), реагирует на того, кто глубоко дестабилизирует его.
В этой сцене Родриго заходит в гримерку Анны-Марии „поговорить“ с ней после выступления. Хейли ждет снаружи, но, когда он не выходит, она решает войти и спасти его. Она входит и застает их целующимися.
ХЕЙЛИ
Маэстро, машина… О боже, простите.
РОДРИГО
Эй! Хейли!
АННА-МАРИЯ:
Кто это?
ХЕЙЛИ
Я? Я с маэстро. Работаю на него. Ниже его. Под ним.
АННА-МАРИЯ
Ты с ней целовался?
ХЕЙЛИ
Что? Нет, нет, нет.
РОДРИГО
Нет, нет, нет! Она играет на гобое. Нет, это моя ассистентка.
АННА-МАРИЯ
Возможно, я увидела будущее.
РОДРИГО
Анна-Мария, успокойся. Посмотри мне в глаза. Успокойся, посмотри мне в глаза. Хорошо. Сделай глубокий вдох…
Анна-Мария вскрикивает по-испански, вскакивает и выгоняет Хейли из комнаты.
АННА-МАРИЯ
Когда ты уехал дирижировать в Осло, ты стал неверным. Стал изменником. Когда ты покинул Мексику. Когда ты порвал с моей семьей, ты нарушил нашу связь. Ради чего? Ради известности? Поклонения дешевых девиц?
РОДРИГО
Нет! Я же сказал, она играет на гобое!
АННА-МАРИЯ
Да, а может, ради извращенной погони за славой!
РОДРИГО
Славой?
АННА-МАРИЯ
Да!
РОДРИГО
Ты думаешь, это все ради славы?
АННА-МАРИЯ
Да!
РОДРИГО
Слава – это для футболистов. А для меня главное магия, магия, ясно?
Он пытается уйти; Анна-Мария хватает его и крепко обнимает.
АННА-МАРИЯ
Стой, стой, прости меня. Прости. Давай… давай… не будем устраивать сцен.
РОДРИГО
Да.
АННА-МАРИЯ
Мы теперь взрослые люди, верно?
РОДРИГО
Конечно.
АННА-МАРИЯ
Пожалуйста, милый. У меня есть вопрос. Когда ты засыпаешь поздно ночью в своей дорогой квартире и твоя звуковая машина заглушает все звуки города, как ты себя чувствуешь?
РОДРИГО
Я понимаю, к чему ты клонишь.
АННА-МАРИЯ
Ты тешишь свое эго, создавая мертвую музыку в своем стерильном мире, который славится лишь безжизненной искусственностью?
РОДРИГО
Не говори так.
(Она толкает его к зеркалу.)
АННА-МАРИЯ
Как ты себя чувствуешь, mi amor?
РОДРИГО
Я понял, о чем ты.
АННА-МАРИЯ
Ты мне просто отвратителен.
РОДРИГО
Я тебе отвратителен? Ладно. Хорошо. Отпусти меня. Отпусти. Знаешь что, я пойду’ Ладно? Для меня главное – магия. Магия – это еще подлежит определению. Так говорят в этой стране. Подлежит определению!
АННА-МАРИЯ
Подлежит определению! Подлежит определению!
Он выходит, хлопнув дверью, пока она продолжает кричать.
Темная лошадка самой темной лошадки – потрясающая динамика. Работая над пилотом, нужно задать себе вопрос: какие влияния дестабилизируют? Как только все становится спокойным и слишком гармоничным,